备注：已完结
类型：剧情片
主演：梅宫辰夫 松方弘树 菅原文太 金子信雄 渡边文雄 三岛百合子 名和宏
导演：工藤荣一
语言：日语
年代：未知
简介：近畿地区麻薬取締り官事務所は逮捕した神戸箕浦組幹部の伊勢定男を保釈をエサにスパイに仕立てあげ、箕浦組の背後にある密輸組織Ｓグループのボスを検挙すべく麻薬捜査員阿久津竜介を伊勢の客人として箕浦組へ送り込んだ。はじめは反抗的だった伊勢も阿久津の度胸と腕っぷしに惚れ込み、阿久津を親分の金井に引き合わせた。そして、伊勢は箕浦組の麻薬売買のアジトであるキャバレー“花影”のバーテン永野を阿久津に紹介した。やがて阿久津が、Ｓグループの幹部・欧金著に接したことから不信を感じた箕浦組は、永野から阿久津について聞き出そうとしたため、身の危険を感じた伊勢は永野を射殺した。ある日、阿久津と伊勢が、偶然、警察の手入れを受けた酒場で飲んでいたことから、ヘロイン入りの酒樽が“洪盛貿易公司”が輸入したものと知り、阿久津は公司の調査を始めた。そして、遂に公司の中から出て来た欧を掴まえ... (展开全部)
备注：已完结
类型：剧情片
主演：泷泽修 高桥悦史 浅丘琉璃子 北大路欣也 吉永小百合 芦田伸介 夏纯子
导演：山本萨夫
语言：日语
年代：未知
简介：导演山本萨夫是日本电影界社会派大师，他试图通过五代一家的兴盛、衰落来完成一部日本军国主义的侵华战争史。社会大家庭，家庭小社会，五代家本身就参与了对中国的掠夺和侵略，描写这一家的发展变化自然可以举重若轻地体现出那段时间的日本侵华过程。①本部描写的是日本军国主义的侵华上升时期。影片曾获1970年《电影旬报》十佳奖第二名。②这是日本电影界社会派大师山本萨夫所拍反映侵华战争史的第二部。时间是中日对峙阶段，中国的抗日运动开始发展壮大，五代一家也受到影响。影片曾获1971年《电影旬报》十佳奖第四名。③这是日本电影界社会派大师山本萨夫所拍反映侵华战争史的第三部，描写了侵华战争如何从最初的一往无前到节节败退到一败涂地的过程，而五代家庭也从大发战争投机财走向了分崩离析，家中的成员也在这空前激烈的动荡中选择了各自不同的道路和归宿。三部曲拉开了日本电影1970年代波澜壮阔... (展开全部)
备注：已完结
类型：剧情片
导演：约翰·纽兰
语言：英语
年代：未知
简介：影片改编自1973年ABC的一部电视电影，讲述了一个女孩搬来和父亲以及父亲的女朋友同住，却发现这所房子里隐藏着魔鬼般的生命。在罗德岛有着一栋哥特式风格的别墅，人们称之为布莱克伍德庄园。几十年来这里空无一人，但这并不意味着它真的没人住在里面……一百年前，植物学家、艺术家艾默生·布莱克伍德（加里·麦克唐纳德饰）耗巨资修建了这座庄园，他天资聪颖，才华横溢，却因为加入邪教，迷信撒旦的他相信用人类婴儿的献祭可以使恶魔复苏，因而他将这座庄园的地下室改造成了血腥的祭台，在献祭的过程里发生了意外，布莱克伍德不知所踪，庄园也荒废起来……若干年后，性格孤僻的小女孩莎莉（拜莉·麦迪逊饰）和父亲（盖·皮尔斯饰）、父亲新交往的女朋友（凯蒂·霍尔姆斯饰）一起搬到进了布莱克伍德庄园。贪玩的莎莉在豪宅中独自寻觅，她偶然发现了一个隐秘的地下室，而这就是布莱克伍德所修建的秘密祭台... (展开全部)
备注：已完结
类型：动作片
导演：铃木则文
语言：日语
年代：未知
简介：希望学园是一所集结了全日本众多不良少女头目的恐怖女子高中，而担任风纪委员长的野坂洋子（衣麻辽子 饰）更与教头石原千太郎（今井健二 饰）沆瀣一气，在校内掀起血雨腥风，伤害死亡事件时有发生。不久三名学生转入希望学园，其中风间典子（杉本美树 饰）正是为了替被杀的好友报仇转来这里，而她的宿敌多岐川美纪（池玲子 饰）亦尾随前来。得知典子的心情，美纪暂时放下恩怨，与之联手共同对抗野坂和石原一众。她们联合周刊记者，披露了石原与市议员勾结的丑闻，此举惹怒学园理事长佐藤茂（金子信雄 饰），并由此引发一场巨大的学园大对抗……
备注：已完结
类型：喜剧片
主演：普佩拉·玛奇奥 阿尔曼多·布兰恰 玛加莉·诺埃尔 奇乔·因格拉西亚 南
导演：费德里科·费里尼
语言：意大利语,古希腊语
年代：未知
简介：◎1975奧斯卡最佳外語片◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。
